我不認為是吃多，夏天吃多我覺得倒沒關係，因為夏天是生長的季節。
冬天是萬物躲起來的季節 --- 冬藏。
溫帶植物掉葉子。
動物躲進洞穴裡、躲到地下，躲起來之後不動或者不怎麼活動；有事先吃得飽飽的、有預先儲備好食物的。(這個時候真想找大衛王來問一問：就你所知，動物們渡過冬天的方法有哪些？)
不進食的動物應該是我萌生以下的想法的典型，即使是事先儲存好食物的動物，這些食物也不可能是完全沒有計畫地被儲存下來的，因為這個時候如何使用食物的熱量是能不能存活的關鍵。如果可以選擇，我想以事先吃得飽飽的方式在洞穴或地下動也不動地渡過冬天...雖然我的身體構造不允許我這麼做。
從身體應對季節轉換的外顯情況，我知道氣候對於身體的影響是巨大的，並且身體無法違抗氣候的演變任意而為。
冬天保持身體的溫暖是重要的。體認到這件事情對於我而言不是簡單的，如果我不是在立冬之後，天氣持續穩定地轉寒的情況下被宮下稍微傳染感冒，我不會在更嚴重的事情發生之前到uniqlo買發熱內衣。如果我不是在日本的冬天住在一個沒有暖氣、窗戶有裂縫並且是在最頂樓的最外側的房間裡面，我沒有機會了解到不夠暖會睡不飽是什麼意思。
還有很多事情是我沒能整合在一起的。
重點是，我不認為冬天的飲食重點在於多。
氣候以及天氣的變化對身體演變的影響很大。
人的狀況本來就是跟自然狀況息息相關的。如果節氣亂了，人的身體不可能不受影響。回應氣候的混亂是個課題。
我想從事與身體有關的事情、職業。
這似乎很難被人了解。
〝私は体を使う仕事がしたいです。〞之所以會被老師以紅筆畫起來打個問號，可能，是因為這件事情就一般狀況而言不容易被了解。
我想把身體的演變用X光片作一個時間歷程性的展示。
我不知道身體與輻射線的接觸量之間的關係如何，我的確想知道這個問題的答案，但即使沒有答案我還是想對身體進行這種實驗：以輻射線表現的肉眼可見的脊椎形狀的改變。
接近30歲開始身體歷程，我覺得這不會不好，甚至覺得這個年齡很好：我比較清楚什麼是不能做的；我有能力為自己的身體界定出一個不能涉足的特定區域。
從我注意到自己走在墓地的外圍之後，接下來一路上，我覺得腰椎的轉子開始產生劇烈的變化，然後我的意識也試圖促進我感覺到的身體的變化。
這不禁讓我想到篠山紀信在墓園裡進行裸體攝影的事情。我自己身體的變化，讓我覺得篠山紀信的墓園裸體攝影不完全是為了製造話題或為了聳動而行為的。
就我自己的經驗：
就我相信的經驗：
令我驚異的，是我剛剛又查了一下篠山紀信資料，發現他攝影的地點就是我走過的青山靈園。
始點
四條二款；Lady Gaga的Bad Romance；Ghost in the Shell 2 : Innocence的片頭；堂本光一是裸族。
奇門遁甲っぽい：從發現池田亮司出身岐阜，到青山靈園的身體變化，再到發現自己住在大塚。都與身體的劇烈變化有關。
洞窟：
＊A troglobite cannot survive outside its cave environment.
＊A troglophile is a cave-dwelling animal that may complete its life cycle in a cave, but can also survive in above ground habitats. Troglophiles usually maintain some of their senses such as partial pigmentation and are usually only partially blind.
＊A trogloxene is an animal that uses caves for shelter but does not complete its life cycle in them; for example, bats.
深海：
＊Stygobites are aquatic troglobites that complete their entire life in the cave environment.
＊Stygophiles are aquatic troglophiles that are partial to caves; they live in them, but are not restricted to them.
＊Stygoxenes are aquatic trogoxenes. They visit caves but do not complete their life cycle in them.
軟的床的軟好像一股黑色的力量 把我吸進去。
我想到穿越陰陽界裡面有一集，裡面有一張吃人床。
鼻樑的正斜。
不管是不是在日本，我會這麼說是因為自己現在身處日本，現在、我、怎麼了，對我是最重要的事。
在我自己的存在之外，我現在最想做的事情之一，就是到唱片行找池田亮司的音樂。買不起沒關係，能看到也好。
池田亮司，是我來日本之前fang介紹給我知道的。
以前不覺得，並且因為與別人的競爭心、對別人的嫉妒。
不覺得fang介紹給我的一些人物、作品，會是我很想實際從事的範疇：池田亮司、alva noto、BUTOH......前衛的，我從來沒想過；我一直將自己定義為與遙遠的、與古代相關的。
與遙遠的時空相關的，上巳的女體解放、古希臘的體操字源、神女......與現代社會對待身體的態度，只有少數、特定的時間、空間範圍內才能從事類似的活動；相較之下，古代對待身體的在某個時空之下的普世性解放，我沒辦法說自己身處的這個時空是前衛的，我對自己下的定義是前衛的，可是我一直不知道。
大吃
先製造出足夠的空間再進行形態的改變。
Lee：妳都不會覺得餓嗎？現在已經21點多了。
跟佐籐問我同樣的話的情境很類似。
性交本質上是攻擊性的行為；藉著性交使精子和卵子結合，生小孩。
為什麼攻擊性的行為會與生命的產生有關連呢？
讓精子和卵子在體外結合的動物呢？
海底輪
當我覺得必須碰觸海底輪的時候，這個觸碰之後，身體一定發生劇烈變化。
性行為只是為了得到人所定義的快感嗎？
我覺得不是，最終的原因不是。
所謂的G點可能只是一個按鈕，按了這個鈕之後，啟動的是其它的作用。
伸展
即使只是維持著一個姿勢不動，若事後感覺到身體身展開、拉開了，常常會渾身熱、冒蒸汽，這個時候不穿衣服才舒服；衣服因為水氣黏在身上才不舒服。
無盡滲透
Ⅰ
如果要形容我眼中大部分的男性，適合的字眼、同時可以當作標準之一的是強度 --- 滲透的強度。比如走在路上，尤其是迎面而來的男性，經由比較，我可以感覺到他們滲透的強度以及滲透方式的某些方面的差異；可是，這仍然大部分是無法以語言表達、並且令我不舒服的。
現在我覺得可以讓自己覺得比較安全的做法是不主動與男性有視線接觸，尤其是路上擦身而過的陌生男性，藉著減少次數減輕不適感。
這大概就是我企圖將chinese看個仔細卻強烈地反作用在自己身上的原因。我不能經由冥王的方式去理解；我會知道冥王的法則如何在我身上得到印證，但我不能對這個法則有個人的企圖，也不能試圖使用這個法則。
我不喜歡感受到男性滲透的強度這件事情。感受強度的能量場對我而言，我覺得在海底輪，那就好像沒有跟對方有實體性器接觸的性交。然後男性幾乎清一色滲透強度都是高的，在這種高滲透強度當中雖然仍有高與低的不同，但不論高還是低，就我目前的感覺，都是與獸性比較接近的。
我似乎可以為自己的冥王180的相位的演進做出一個段落性的結論，這個相位的全然負面性是確定的，雖然我認為自己無盡滲透的質性不來自於這個相位，但是經由無盡滲透，大量冥王180的負面心理經驗進入我，這個負面經驗達到一定的質量之後，我不再有扭轉或逃避這個負面相位的企圖，我不知道為什麼在沒有達到某個臨界質的時候無法不對無法改變的事實有個人的妄想，目前我只知道對我而言經驗夠多的時候我就有機會理解。所以我必須要主動讓自己進入自己沒有想過要經驗的情況當中 --- 新的情況；然後經驗情況當中的所有事情，不論這些事情在社會價值之下的好與壞。
Ⅱ
無盡滲透的停止令我覺得安心。
當我跟Nien、Fang一起的時候，無盡滲透這件事情從來不曾發生。雖然她們都是女性，但與大部分的女性相出也令我焦躁不安，雖然我現在仍無法對與女性相處時的不安做出一個比較歸根究底的結論，尚未能找到自己與男性相處的不安那樣比較根本的原因。
雖然我沒有見過堂本光一本人，無法像與貓們那樣經由實體身體的方式去感受，但經由他在媒體上所能夠看到的表達，我的身體的回應是令我覺得安心的、我不會覺得受到騷擾，並且他所敘述出的很多日常生活當中的習慣，尤其是我會被父親指責、不認同的習慣，行為的雷同之處以及為何如此的理由的雷同之處太多，還有，按照他所建議的日常瑣碎習慣去生活時，我覺得自己越來越篤定，這是我覺得最不可思議的地方，因為他的習慣(尤其是裸體這件事情，我現在真的不知道為何會被髮指)，跟社會的認定差距太大，雖然他從來沒有以與社會標準相差太多的自己出現在社會舞台上，但這就是我覺得奇怪的地方，我一開始並不想但後來慢慢follow的是他與社會相反的一端，一開始討厭卻也是有機會了解他的媒體訊息以及他的社會形象，負面的感覺到後來也慢慢地溶解；而這些事情全部是促進我調整身體的因子，我無法理解。
Ⅲ
我認為，要解決無盡滲透的問題，很重要的一點，就是我的火星要發散出去；因為冥王星是藏起來的，黑暗中的冥王的力量大，所以我必須要想辦法把與冥王相關的部份放到亮處。我認為堂本光一有在這麼做，最代表性的事情就是shock裡面的殺陣。並且，火星的發散必須要義純粹火星的方式，也就是赤手空拳的、最後要面對的對象是自己的，我認為堂本光一shock裡面的殺陣也符合這個定義。
裸體
Ⅰ
非神聖即猥褻。
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